Maurizio Brunod (electric, classical and acoustic guitars, live sampling),
duets with:Miroslav Vitous (doubles bass) on tracks n. 3/4/7/12/14;
Daniele Di Bonaventura (bandoneon) on tracks n. 1/5/17;
Achille Succi (alto sax, flute) on tracks n. 2/9/16;
Massimo Barbiero (marimba) on tracks n. 6/8/13;
Danilo Gallo (acoustic and electric bass) on tracks n. 10/11/15.

1) First flight; 2) Carousel; 3) Dreams come true; 4) Before the dream;
5) The long wait; 6) Space invaders n. 1; 7) Waltz for Joe; 8) Madrugada; 9) Nora;
10) Grand Canyon; 11) El Gallo Sanchez; 12) Sequences; 13) Space invaders n. 2;
14) Charlie Chaplin in India; 15) Electric toys; 16) La foresta di bamboo; 17) A fala da paixao.

Recorded at Chiaverano and Clavesana (Torino), from February to April 2012,
by Elvin Betti, Nicola Cattaneo and Andrea Luciano; mixed by Elvin Betti and Maurizio Brunod.

Pubblica il suo terzo album con Caligola Maurizio Brunod, sviluppando
ulteriormente la formula a lui cara del dialogo a due voci ma che, a
differenza del precedente lavoro, «Reunion», in cui l’unico partner era
Claudio Lodati, come lui chitarrista, qui viene sviluppata insieme a ben
cinque musicisti, da un amico di vecchia data come Massimo Barbiero –
che qui suona la marimba – ad un maestro del calibro di Miroslav Vitous
(dei loro cinque brani ci piace ricordare soprattutto Dreams come
true e Waltz for Joe), che tanto ha fatto per la crescita del jazz europeo.
Così Bruno racconta dell’incontro con il celebre contrabbassista: “Vitous
è stato uno dei miei miti assoluti; ci siamo conosciuti grazie all’Eurojazz
Festival di Ivrea. Da allora le nostre strade si sono incrociate più volte.
Abbiamo parlato spesso di suonare assieme, finché mi sono deciso a
chiederglielo direttamente. Perché no?, ha risposto”. Ma in «Duets», il
chitarrista piemontese dialoga anche con il sax alto e il flauto (in La
foresta di bambù) di Achille Succi, con il bandoneon di Daniele Di
Bonaventura, quasi un organo nel suggestivo pezzo di apertura, First
flight, e con il basso, sia acustico che elettrico, di Danilo Gallo, al cui
fianco, sia in Grand Canyon che in El Gallo Sanchez, la chitarra del
leader si tinge di suggestioni country–western. Brunod od i suoi partner
firmano ben sedici dei diciassette brani dell’album; l’unica eccezione è
rappresentata dalla malinconica A fala da paixao, di Egberto Gismonti.
Si chiude così, come si era aperto, con ancora Di Bonaventura al
bandoneon, un disco che rappresenta una grande e convincente prova
di maturità per il suo autore.

________________________________________________________

Maurizio Brunod ‘s third album is with Caligola label again. In it he
develops even more his beloved formula of the dialogue for two voices.
However, differently from his previous recording, «Reunion», in which
his only partner was Claudio Lodati, a guitarist like him, here the
language of duo is developed with five musicians, from a long–time
friend like Massimo Barbiero – who plays marimba here – to a master
as Miroslav Vitous (among their five songs we’d like to mention
especially Dreams come true and Waltz for Joe), who did all he could
for the progress of European jazz. Brunod tells this about his meeting
with the famous double bass player: “Vitous has been one of my
greatest idols; we met thanks to the Eurojazz Festival of Ivrea. Since
then our ways crossed several times. We have often talked about
playing together until I decided to ask him directly. Why not?, he
answered”. But in «Duets», the Piedmontese guitarist holds a dialogue
also with Achille Succi’s alto sax and flute (in La foresta di bambù), with
Daniele Di Bonaventura’s bandoneon, which is nearly an organ in the
striking opening tune, First flight, and with Danilo Gallo’s bass, both the
acoustic and the electric one. Together with Danilo’s bass the leader’s
guitar tinges with country–western suggestions, both in Grand
Canyon and in El Gallo Sanchez. Brunod and his partners have
composed sixteen of the seventeen songs of the album; the only
exception being the sad A fala da paixao, by Egberto Gismonti. Thus Di
Bonaventura’s bandoneon not only opens but also closes the record,
which represents a remarkable and convincing proof of the maturity of
its author.