Marco Castelli (tenor and soprano sax), Alfonso Santimone (piano),
Edu Hebling (double bass), Mauro Beggio (drums), Andrea Ruggeri (percussion and drums).
1) Zanzibar; 2) New Orleans medley: a) Creepy feeling (Jelly Roll Morton), b) Jockey full of bourbon (Tom Waits);
3) Scorribanda; 4) Alfonsina y el mar (Ariel Ramirez); 5) Dakar; 6) Xela;
7) El Ciego (Armando Manzanero); 8) Mercè dilette Amiche – I Vespri Siciliani (Giuseppe Verdi).
Con una quindicina di album a suo nome, affiancati da molte importanti
collaborazioni, Marco Castelli, classe 1960, s’è ormai ritagliato un posto da
protagonista nel variegato panorama del jazz italiano, oltre che rimanere uno
dei jazzisti di riferimento dell’area triveneta. Dal debutto come leader con
«Passat» (1993), per la Splasc(h), a quest’ultima avvincente fatica, primo
disco per Caligola, sono state di fatto quattro le formazioni in cui il poliedrico
sassofonista veneziano ha dato voce alle sue diverse anime musicali: il
quartetto acustico con Paolo Birro, il gruppo elettrico DMA (Urban Jazz
Funk), la Bandorkestra.55, non una vera e propria big–band, ed un solo
condito da molta elettronica, utilizzato soprattutto per accompagnare
spettacoli di danza. Conclusa prima la parabola del quartetto, poi quella del
DMA – da cui provengono sia Santimone che Hebling – Castelli sembra aver
trovato con questo nuovo progetto la quadratura del cerchio, mettendo le sue
molteplici esperienze, davvero internazionali (ha suonato in almeno 40 diversi
paesi del mondo), al servizio di un linguaggio lucido e personale, in cui è
difficile trovare oggi precisi riferimenti. Sono in particolare l’Africa e
l’America Latina ad aver lasciato un segno profondo nella sua poetica
espressiva. Risultano eloquenti al proposito sia i titoli dei brani originali
(Dakar, Zanzibar e Xela), che dei due standard prescelti, le note e suggestive
melodie dell’argentino Ariel Ramirez, Alfonsina y el Mar, e del messicano
Armando Manzanero, El Ciego (già usata da Charlie Haden in duo con
Gonzalo Rubalcaba), eseguite entrambe al sax tenore. Dall’ultimo album della
Bandorkestra.55 proviene invece l’incalzante Scorribanda, mentre la medley
dedicata ad un altro “porto” importante per il jazz, New Orleans, stabilisce un
ponte fra lo “spanish tinge” di Jelly Roll Morton e le scure melodie di Tom
Waits. La chiusura è un imprevisto omaggio a Giuseppe Verdi, patrimonio ed
orgoglio nazionale che Castelli ha avuto più volte modo di rileggere in chiave
jazzistica, di cui riesce ad addolcire con il sax soprano (qui presente in cinque
degli otto brani) una celebre aria da “I Vespri Siciliani”.
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After something like 15 albums as a leader, along with many important
collaborations, Marco Castelli, born in 1960, has by now carved out a place of
honor for himself in the varied Italian jazz scene, as well as remaining one of
the reference jazzman in the Triveneto area. From his debut, «Passat» (1993),
to this latter compelling work, first album for Caligola Records, there have
actually been four lineups in which the versatile Venetian saxophonist gave
voice to his different musical sides: the quartet with Paolo Birro, the electric
band DMA, Bandorkestra.55, not a traditional big–band, and a sax–solo
seasoned with a lot of electronics, used to accompany dance shows. After the
conclusion of the first parable with the quartet, followed by the one with DMA
– from which come both Hebling and Santimone – Castelli seems to have found
in this new project the squaring of the circle, putting his multiple, very
international experiences (he played in at least 40 different countries) in the
service of a personal and lucid language, in which is hard to find precise
references today. Africa and Latin America, above all, have left a profound
mark on his poetics. In this regard are relevant both the titles of the original
songs (Dakar, Zanzibar and Xela), and the two standards chosen, the notes and
evocative melodies of the Argentinean Ariel Ramirez, Alfonsina y el Mar, and of
the Mexican Armando Manzanero, El Ciego (already used by Haden in duo
with Rubalcaba), both executed on tenor sax. The persistent Scorribanda
comes from the last album of Bandorkestra.55, while the medley, dedicated to
another main “port” of jazz, New Orleans, establishes a bridge between Jelly
Roll Morton’s “spanish tinge” and the dark melodies of Tom Waits. The closing
is an unexpected tribute to Giuseppe Verdi, national heritage and pride that
Castelli had numerous occasions to reread in a jazz key; he manages to
sweeten with soprano (present in five of the eight songs) one of Verdi’s famous
arias from “I Vespri Siciliani“.