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Gabriele Mitelli - (pocket & prepared trumpet, soprano & alto flugelhorn, xylophone, percussion, voice),
Pasquale Mirra - (vibraphone, piano, xylophone, percussion, voice).
1) The owl of Cranston (Paul Motian); 2) Water stress (P.Mirra, G.Mitelli);
3) Orange was the color of her dress, then blue silk (Charles Mingus);
4) Oscillano (G.Mitelli); 5) Nibiru (P.Mirra); 6) Namhanje (traditional);
7) Vale la pena (P.Mirra); 8) Old man (G.Mitelli); 9) Jesus Maria (Carla Bley).
Recorded and mixed on August 23 and 24, 2015, by Andrea Scardovi,
at Duna Studio, Russi (Ravenna).
Groove & Move sono Pasquale Mirra e Gabriele Mitelli, musicisti che non hanno certo bisogno di
presentazioni, molto attivi sul fronte del nuovo jazz italiano, da qualche anno in più il vibrafonista,
ma con altrettanta caparbietà e talento il più giovane trombettista. Dopo moltissimi concerti era
giunto dunque il momento di fissare i già preziosi risultati raggiunti da un duo che non ha nessuna
intenzione di fermarsi qui, perché è ancora lunga la strada da percorrere, ed altrettanto gustosi
potrebbero essere i frutti della prossima raccolta. I nove brani di «Water stress» hanno le sembianze
di un’unica lunga suite (non a caso i pezzi sono editati senza la consueta pausa), viaggio avvincente
ed onirico lungo le infinite possibilità offerte dall’interazione dei numerosi strumenti suonati dai due
musicisti, senza mai farsi tentare da un sin troppo lezioso e facile (per strumentisti della loro
caratura) virtuosismo, ed invece alla ricerca della purezza di una poesia che vuole coinvolgere le
persone che incontra, non segnare distanze. Una musica, la loro, che cerca di riabituarci a farsi
sorprendere, a farsi cogliere impreparati per potersi quindi stupire, un po’ come succede ai
bambini. Anche la scelta di inserire riletture di Paul Motian, Charles Mingus, Carla Bley e Abdullah
Ibrahim (Namhanje è un brano tradizionale riarrangiato dal pianista sudafricano in un album
storico, «Echoes from Africa») accanto a cinque composizioni originali si dimostra azzeccata, non
togliendo coerenza né fluidità a quest’originale lavoro. Sembrano cogliere nel segno le parole spese
per il duo da Vincenzo Roggero (All About Jazz): “… la musica è densa, sinuosa, avvolgente, con
richiami ancestrali alla purezza del suono e della melodia, con accidenti e minime deviazioni che,
lungi dall'infrangere la continuità del flusso sonoro, ne amplificano semmai la ricchezza di
significati. L'uso poco convenzionale che i due jazzisti fanno dei rispettivi strumenti espande
ulteriormente la musica che fuoriesce da trombe con l'ancia, da pianoforti in miniatura, filtrata da
fogli di alluminio e pezze di feltro, e che prende forma in un armonioso sabba di suoni ….”.
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“Groove & Move” are Pasquale Mirra and Gabriele Mitelli, musicians who need no introduction, very
active on the new Italian jazz front, the young trumpeter for a shorter time than the vibraphonist,
but with equal determination and talent. After many gigs the time had come to establish the already
valuable results achieved by a duo with no intention to stop, because there is still a long way to go,
and just as tasty could be the fruits of the next harvest. The nine tracks in «Water stress» sound like
one long suite (as a matter of fact they are edited without the usual pause), an exciting and
dreamlike journey along the endless possibilities offered by the interaction of several instruments
played by the pair, without ever being tempted by a too–cutesy and easy (for musicians of their
calibre) virtuosity, and instead looking for the purity of a poetry that involves the people it meets
and doesn’t want to mark distances. A music, theirs, which still manages to surprise us, to catch us
unprepared and then to amaze us, as happens with children. Even the choice of including
interpretations of Paul Motian, Charles Mingus, Carla Bley and Abdullah Ibrahim (Namhanje is a
folk song rearranged by the South African pianist in a historic album, «Echoes from Africa») proves
to be appropriate next to the five original compositions and does not remove consistency or fluidity
in this original work. In this regard, the Vincenzo Roggero’s beautiful words (“All About Jazz” web
magazine) seem very relevant: “…the music is dense, sinuous, enveloping, with ancestral references
to the purity of sound and melody, with accidents and minor deviations that, far from breaking the
continuity of the flow of sound, amplify the richness of meaning. The unconventional use that the
two jazz players make of their instruments further expands the music, that comes out of reed
trumpets and miniature pianos, filtered through aluminium foil and pieces of felt, and takes shape
into an harmonious Sabbat of sounds …” .