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Claudio Cojaniz (piano), Mattia Magatelli (double bass) out on 4/8, Carmelo Graceffa (drums) out on 4/8.
1) Jardin des pluies; 2) Martin Fierro; 3) Attesa; 4) Mon amour “A.”;
5) Umphefumulo Wase – Afrika; 6) Red Line; 7) Duende; 8) Ola de fuerza.
Recorded in May/June and analogic mastered in October at Digitalsound Studio,
Vedelago (Treviso), by Walter Bertolo; mixed in September 2022 by Franco Feruglio in Udine.
Per il suo diciassettesimo album Caligola – il primo, «War Orphans», risale al 2004 – Claudio Cojaniz, dopo che dal 2010 in cinque di questi dischi era stato affiancato dalla collaudata coppia ritmica formata da Alessandro Turchet e Luca Colussi, ha deciso a sorpresa di sostituirli, forse alla ricerca di nuovi stimoli ed equilibri, con due nuovi partner non meno validi ed efficaci come il contrabbassista Mattia Magatelli ed il batterista Carmelo Graceffa. Dopo l’ipnotico lirismo di Jardin des pluies, suadente tema
di apertura dell’album, all’inizio del secondo brano il contrabbasso si ritaglia un sontuoso solo, ideale prologo alla melodia cantabile di Martin Fierro, allo stesso tempo nostalgica ed evocativa. Lo stile pianistico di Cojaniz – che ha tagliato il traguardo dei settant’anni senza perdere nemmeno un briciolo della sua freschezza espressiva – è da tempo ormai perfettamente definito, riconoscibile sin dalle prime note, non avendo eguali nel pur ricco panorama del jazz italiano. È poesia in musica, quella che ci regala il pianista friulano. Si riconoscono, qui come negli album immediatamente precedenti, alcune caratteristiche salienti del suo pianismo, dagli echi africaneggianti, morbidi ed avvolgenti, che rimandano inevitabilmente ad Abdullah Ibrahim e ritroviamo in Umphefumulo Wase – Afrika, alle sfumature afro–blues di Duende, non prive di reminiscenze colemaniane, dove viene lasciato ampio spazio alla batteria fantasiosa e creativa di Graceffa. Se Red Line paga il doveroso tributo al mai disconosciuto maestro Thelonious Monk, offrendo al pulsante e profondo contrabbasso di Magatelli un’altra splendida opportunità di mettersi in luce, i due piano solo – intimo e riflessivo Mon Amour “A.”, ritmicamente più vivace, quasi danzante, Ola de fuerza – opportunamente inseriti in mezzo ed in coda all’album, completano il ritratto di un pianista–compositore troppo spesso trascurato, la cui generosa ma sempre sincera produzione discografica merita un posto di assoluto rilievo nell’universo jazzistico contemporaneo. E «Black» – titolo breve quanto significativo come lo era il precedente, «Orfani» ne è l’ennesima splendida conferma.
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For his seventeenth Caligola album – the first one, «War Orphans», dates back to 2004 – Claudio Cojaniz, who had been collaborating with the experienced bass–and–drum team of Alessandro Turchet and Luca Colussi on five albums since 2010, unexpectedly decided to replace them. Perhaps he was seeking new inspiration and harmony and found two equally talented musicians, double–bass player Mattia Magatelli and drummer Carmelo Graceffa. After the hypnotic lyricism of the captivating opening song, Jardin des pluies, the double bass carved out a magnificent solo at the beginning of the second track – the perfect prologue to the singable melody of Martin Fierro, a melody both nostalgic and evocative. The playing style of Claudio Cojaniz – who turned seventy and lost no ounce of his freshness – has long been well–defined, instantly recognizable from the very first notes and remains unrivaled in the rich Italian jazz scene. It is poetry put to music what the pianist from Friuli gifts us with. Just as in his previous albums one can recognize some key features of his style; from the African, tender and immersive echoes that inevitably recall Abdullah Ibrahim and that we find in Umphefumulo Wase – Afrika to the afro-blues nuances of Duende, where Ornette Coleman’s music is evoked and Graceffa’s creative drumming is given ample freedom. Red Line pays a heartfelt tribute to a never forgotten master like Thelonious Monk and lets Magatelli’s throbbing, deep bass shine, while the two piano solos – the pensive, heartfelt Mon Amour “A.” and the livelier, almost danceable Ola de fuerza – were carefully sequenced in the middle and at the end of the album respectively and portray an often overlooked pianist–composer whose generous, honest discography deserves a prominent position in the contemporary jazz scene. And «Black» – a title as brief and meaningful as the previous one, «Orfani» – is the umpteenth magnificent proof.